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百参拾六　伊福部マーチ/B>（2004/6/5)

仕事のストレスをアナログ・レコードが癒してくれています。私のレコード・コレクションは貧弱なものです。とはいえ、それで困ることはありません。昔買ったレコードを聞き返していますが、中には買ったことさえ覚えていないもの、一度しか聞いていないものもあります。雑誌などで拝見するマニアの膨大なコレクションなんか、本当に聴く暇があるのか信じられません。私の所持しているレコードで、一番多いのはプログレ関係です。ピンク・フロイドやマイク・オールド・フィールドなんかは擦り切れるまで聴き込んでいます。 　ところで、最近のこと飽きずに繰り返し聴いているのは、伊福部昭さんの東宝特撮映画音楽集です。多分20年前に買ったものです。テクノ・グループ“ヒカシュー”でキーボードを担当していた井上誠氏が演奏した伊福部楽曲集です。氏は伊福部昭さんの大ファンで、オリジナルを忠実に再現しています。下の写真がそれです。残念ながら、現在は廃盤になっている模様です。CD化もされていません。よくぞ買っておいたものです。今、これを手に入れようと苦労している方が多いそうです。

私は東宝の特撮映画はほぼすべて観ています。シーンの細部まで記憶しています。最初にこのレコードを聴いたとき、音楽にかぶる映像が浮かんで泣けてきました。伊福部さんは作曲するとき、独自に曲を練る場合と、映像に合わせて作曲するケースの二通りあります。感慨深いのは後者です。印象深い映画の名シーンがサウンドによってまざまざと蘇ります。「キングギドラ出現！（ゴジラ伝説�T）」や「轟天建武隊出撃せり！（ゴジラ伝説�U）」なんかは、音楽と映像が見事にマッチしています。東宝特撮映画畢生の名シーンでしょう。 　で、上のレコード中、よく聴くのはテンポのよいマーチです。伊福部さんはマーチの名手です。マーチといえばアメリカのJ.F.スーザが第一人者です。でもねえ、私は伊福部さんのマーチの方が好きです。「怪獣大戦争マーチ」「怪獣総進撃マーチ」「メーザー光線マーチ」「地球防衛軍」「ボヤージ・トゥ・ドリーム・クエスト」なんか何度聴いても飽きさせません。井上誠氏はシンセサイザーでオリジナルを再現しています。これはこれで素晴らしいのですが、できうるならフルオーケストラ版の伊福部マーチを聴きたいです。 　伊福部さんの名前を知らない方でも、これらのサウンドを聞けば思い当たるんじゃないかな。私、きっと死ぬまで聴き続けるでしょう。

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百参拾壱　金をかけずに手間をかける（2004/5/1)

先週完成したインシュレータ（プレーヤー・ベース）のハウリング・マージンは8〜10ｄBと立派なものです。これはラスク並みの数字じゃないかな。ラスク・インシュレータ（3層構造 IS-100-3　\19,950/1個）は4ヶで約8万円です。自作したやつは材料費3,000円くらいですから、コストパフォーマンスは圧倒的です。しかも重量と剛性で大幅に上回っています。 　連休に工作する予定だった作業を、一昨日のことすべて終えました。下の写真はヘッドアンプ用のベースです。 　これにTGメタル製の鉛インゴッド（FG-02）を組み合わせます。オークションで800円（1ヶ）で購入しました。新品より若干の割安です。この商品は成形に問題ありです。底面がガタガタなので♯100のペーパーである程度研磨しました。これをグラインダーで半切し、3mm厚ゴムを貼り付けました。前回書いたように、貼り付けにはクリア・ラッカーを使います。仕上げも同様です。仕上げのポイントは、充分乾燥させてから軽く研磨しておくことです。でないと機器にまで接着する惧れがあります。このときの研磨は仕上げも兼ねますので、ペーパーは♯1000を用いました。 　このようなセッティングになりました。 　さらにプレーヤーの天板にも置いてダンプします。 　これらの効果は凄いです。SN感と解像度がアップしました。そして、とにかくワイドレンジです。今まで知らなかった音がレコードに刻まれていました。音の傾向としては大人しくなりました。制振効果として歪が減ったせいでしょう。ヘッドアンプが最初に納品されたとき感じた若干のきつさも、今ならいい按配なのかもしれません。でもこの特別仕様（コンデンサ変更）の方が好きですけどね。音に陰影や翳りがありますもん。また、ボーカルに感じた違和感も解消されました。 　ここまでやって判りましたが、DL-301�Uは決してシャープというほどのものではありません。むしろナチュラルといっていいバランスです。カートリッジが本来もっている素性が十全に活きているのでしょう。 　残ったインゴッドはアンプとCDPの制振に使います。研磨したうえ、機器を傷つけないように底面をクリアでコーティングしました。 　写真のように、天板の加重受けがある部分に置きました。不用意な置き方をすると、天板が沈む惧れがありますから。 　もともとアンプの上に20ｋｇ近いCDPを載せていたので、効果は少なめです。それでも聴き慣れたディスクを演奏すると、CD特有のうるささやきつさが取れていました。 　面白いことに、ここまでやった状態での音は、以前のスピーカーの音色と傾向が酷似しています。なんでかなあ。とにかく見事に私好みの音に変貌しました。 　4年前にPCに組み込んで買ったDVD-ROMドライブ（Pioneea DVD-115）が読めなくなりました。「THE MATRIX REVOLUTIONS」をレンタルしてきて、さあ見ようとして愕然。慌ててPC DEPOへ走りました。BUFFALOのCRWD-48FBが8,158円（内税）の廉さで、迷わず購入しました。 　読めないやつは、パソコン用DVDを持っていない職場の同僚に進呈しました。同僚は、その場でばらして動作不良の部分を馴染ませていました。翌日、問題なく動いたと言ってました。モノを捨てるのが惜しくて仕方ない私は、こうして余生を過ごしてくれれば嬉しいものです。

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百参拾　　邦人保護（2004/4/25)

イラク人質事件は大きなテーマを孕んでいました。先々週にも書いた亀井静香氏の発言−実力行使による捕虜救出−の是非です。何故か誰も論じようとしません。15年前までの日本であれば、亀井氏は轟々たる非難を浴びたでしょう。 　邦人保護について、相手国の警察や治安組織に一任するのが基本です。相手側からの協力要請があって初めての部隊投入でしょう。相手国の意向を無視した保護行動は主権の侵害です。この点について、日本国は歴史そのものを裁かれています。 　戦前の大陸において、抗日・排日運動が吹き荒れるなかで、済南事件や通州事件などの居留民大量虐殺事件が起こりました。万宝山事件報復暴動などという、支那人と朝鮮人の対立もありました。 　政府は隠忍自重、宥和策を採りますが、国民世論では「暴支膺懲」の声が高まり、満州居留民の安全確保が唱えられました。言論人たちは、政府の弱腰を非難しました。石原中佐の満州制圧計画は、このような国民世論の醸成を視野においてのものでした。 　東京裁判において、日本国は満州事変以降の15年間の侵略行動を、国家による共同謀議として有罪とされました。東京裁判そのものが内包する不備はともかく、日本国が犯した罪の深さと瑕疵は間違いの無いことです。 　後知恵ですが、満州侵略に及ぶ過程での居留民保護の声は極めて危険なものでした。もしあのときの国民の声が、「他人の土地を侵そうとすれば、命がけの反発を食らうのは当然である」「他国に移り住むならば、国籍を変え、その国の人間となれ」「その国の言葉も知らず、土地や水の手配もなしに入植すれば、現地人との間に血の雨が降るのは当然である。そのとき国家の支援を求めるのは間違っている」等であれば、関東軍も動けなかったでしょう。 　亀井氏の意見は、歴史に対する無知の故だと思います。 　アナログ・プレーヤー用のインシュレータが完成しました。写真のように、コンクリート・レンガ（200*100*50）に10mm厚ゴムを貼りつけています。貼りつけ方法は、クリア・ラッカーを軽く吹き、すぐに重ねます。自重できれいに接着しました。コンクリートの表面は水性パテで下地処理をした後、水性塗料で仕上げました。本当はポリパテ（2液硬化型）がベストなのですが、作業性が悪いので敬遠しました。ポリパテの長所短所は次のとおりです。 長所 　・硬いので、表面を完璧に仕上げられる。 　・角の成形も可能。 短所 　・硬化剤の加減が難しい。少ないと数日間は硬化しない。多いと、混ぜるそばから硬化が始まる。 　・硬いので研磨が大変 　特に研磨に泣かされるのが見えていたので、水性を使いました。水性パテの特徴は次のとおりです。 長所 　・パテしごき（付け）が楽。 　・パテの乾燥は一日程度なので、ポリのように硬化を気にしながら作業をしなくて良い。 短所 　・厚いと、乾燥し難い。コンクリートの凹部の乾燥には数日かかる。 　・乾燥すると痩せる。つまり、何度も処理しなければならない。 　根が雑なので、二度の処理で止めました。しかも研磨も適当です。上塗りも水性でなく、ラッカー系を使用すれば完璧です。その際にサフェッサーで下地をすれば平滑になります。吹き→研磨→吹き→研磨を繰り返せば、滑らかな表面が得られます。そこまでやれば市販品と変わらぬ仕上がりでしょう。私、とにかく面倒くさがり屋なので、とことん手抜きしました。 　実はもう１ヶ作業中でして、そちらは10mmゴムを二重に重ねてヘッドアンプのベースにする予定です。 　さらにオークションでTGメタル製の鉛インゴットを4ヶ落札しました。着々とアナログ道のゴールに近づいています。音出しが楽しみだよん。 　追加：「古代ギリシャの音楽」を聴きました。素晴らしい。ベースがしっかりするとあらゆる点でプラスに作用します。残念なのは、ONKYOのMONITOR2000は音場の広がりを再現できないことです。以前使っていたスピーカーなら、遠くの鳥の囀りが部屋の向こうから聴こえてきました。また、突然、耳元で楽器が鳴ることもありました。こればっかりはどうしようもないです。

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百弐拾五　ビフォーアフター承前（2004/3/21)

私どもの建築訓練コースのカリキュラムに「建築設計」があり、「○○楽」という設計事務所を主宰している○○先生に指導を仰いでいます。この○○先生が、テレビ朝日の人気番組「大改造 !! 劇的 ビフォーアフター」のリフォームを請負いました。 　先週のこと、施工もかなり進み、番組制作スタッフが取材に来ました。ついでに、本校の生徒にも見学を許してくれました。建築コースとグラフィックデザイン・コースの生徒たちが大挙して押しかけました。撮影の邪魔にならないように離れて見学し、終わるや屋内をじっくり見学させていただきました。 　内容はまだ書けません。5月の放映までは秘密です。先生も肝心の隠し技は説明してくれませんでした。 　「番組放映を楽しみにしてください」だってさ。放映時の“匠の技”が待ち遠しいものです。 　さて、この角地の建物にどんな技が隠されているのでしょうか 　アナログ・プレーヤーをオークションでゲットしました。VICTORのQL-A70です。一昨日届きました。この日、すでに受け入れ態勢は万全でした。DENONのDL-301�U（新品）と6Nのリード線（新品）をHARD OFFで格安ゲットしていました。さらに出力ケーブルとして8Nのピン・ケーブルも購入していました。今はピンケーブルを自作するのも大変です。以前であれば、東京へ出張したときに秋葉原の「オヤイデ」を訪ね、線材を購入したものです。残念なことに今は置いていません。 　ご覧のような大型ターンテーブル（35cm）搭載機です。慣性質量は560kgです。重量2.9kgながら、径の大きさが効いています。ただ、大きいだけにアルミダイキャストはかなり鳴きます。そこで、標準シートの上に手持ちのJP-501を重ねました。写真で判るようにシートを二段にしました。普通だったら、ここまでゴムを重ねると音が鈍るものです。嬉しいことにDL-301�Uがシャープに切れ込むタイプなので、いい具合にマッチしました。DL-301�Uを聴くのは初めてですが、103系とは別モノです。ワイドで繊細に分解してくれます。でも、扱いにくいカートリッジです。所定の針圧をかけた状態でレコード盤に置いたとき、ヘッドシェルが完璧に水平になっていないとまともな音が出ません。シートを二重にしたので、アームの高さ調整を念入りにやりました。さらに、インサイドフォース・キャンセラーも実際に鳴らしながら慎重に決めなければいけません。私は昔から、特に必要がなければキャンセラーを無効にしていました。今回もオフで試聴したところ、明らかに片チャンネルの音が変でした。そこで音を聴きながら負荷値を決めました。こんな風に、DL-301�Uはセッティングに対して敏感に反応します。それだけ優秀なカートリッジなのでしょう。 　このプレーヤの音には満足しています。当時、電子制御アームとかが流行っていたなかで、本質を追求したプレーヤーだけのことはあります。しかし、所詮のこと価格相応です。金のかかる部分は手抜きしています。ピンケーブルを交換しようとしてがっかりしました。ピン端子はありません。そこで、直接繋ぎ替えようと裏蓋を開けました。アーム内の線材は情けないほどの極細です（細くて当然ながら、細すぎ）。それが基盤で出力ケーブルに分配されていました。これを見て、高価な8Nのピンケーブルを使うのを止めました。勿体ないですもん。 　それとキャビネットの外観は立派ですが、実はフラッシュ構造です。こういうのを見ると、セメントか石膏を流し込みたくなります。セメントや石膏は経験済みです。もし今度やるとすれば、漆喰を使ってみたいものです。オーディオの世界において、漆喰は未知の素材でしょう。多分いい結果が出そうな気がするんだけどなあ。 　もう一点、インシュレータっぽい脚は、振動遮断機能がありません。単なる硬いプラスチックです。床が高剛性なので、まあ差し支えありませんけど。 　ヘッドアンプは必要ないです。カートリッジの出力電圧が0.4mvなので、MM入力でも充分いけます。出費もなんとかこれで収まりそうです。といっても、今年予定していたパソコンの新調は諦めモードですけど。

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百弐拾弐　浦島太郎（2004/2/29)

ここのところ、かつてのオーディオ青年に逆戻りしています。本屋へ行けば、音楽関係のコーナーに足を運んでしまいます。残念なことにオーディオ関連書籍は見る影もありません。そのかわり、Webには趣味のサイトが花盛りです。あちこち眺めているうちに、最近の事情が飲み込めてきました。 　「船長の戯言」や「自作派ホームシアター」やらには圧倒されました。やはり世の中には凄いマニアがいるものです。かと思えば、「ジャンクＡＶ機器修理＆紹介の部屋（直リン拒否なので検索してください）」や「珍言采館趣味部屋」にはメカいじりの楽しさを堪能させていただきました。職場の同僚たちが同タイプなので、他人の気がしません。 　いろいろ読んでいるうちに、ますますアナログへの道を走りたくなってきました。「船長の戯言」内で紹介されている「M85氏」さんは、あの伝説のアナログ・プレーヤー「テラガキΣ-5000」を所持していました。一読の価値ありです。こんなのを見てしまうと、もはや逃れられません。今日は休日とあって、MCカートリッジ用のヘッドアンプを探していました。アナログ復活を目指すなら、これがないと始まりません。で、結論としては、安くて高音質のヘッドアンプは存在しません。高級機であればいくつかあるのですが、とてもそんな散財は無理です。やはりオークションで中古を気長にチェックするしかありません。 　ところで、私の所有しているカセット・デッキはVICTORの「TD-V931」です。 　↑です。多分、14年前に買ったものだと思います。当時から評価が高く、価格を大幅に上回る実力が認められていました。買ったはいいけど、ほんの20本くらい録音しただけでほったらかしにしていました。CDダイレクトで録音したときの音質は、ソースと区別がつかないくらいの優秀録音でした。上で紹介した「ジャンクＡＶ機器修理＆紹介の部屋」での分解修理記録を読むと、アンプ並みの電源やら音質に配慮したコンデンサー類、すこぶるつきの筐体強度に管理人さんも驚いています。 　3年前、久しぶりに操作してみるとベルトが死んでいました。もはや使うこともないので修理すべきか迷ったものの、時期を逃がせば修理部品も手に入らなくなる惧れがあります。そこでキャプスタン一式ごと交換しました。で、修理後も一度も使用していません。つまり新同極上品なのです。Web情報によると、このデッキの人気はただごとでない模様です。オークションに出せば、結構な値がつくことでしょう。まあ、売りませんけど。 　これ以前はAurexの「PC-X88AD」を使っていました。これもWebで調べて評価が高いのに驚いています。いえ、驚くと言うより、やはりの感ですが。なにせ高品位の部品を惜しげもなく投入していました。ただ、当時は人気がなくて新品を半額で買ったのを憶えています。「TD-V931」購入後、スピーカー改造用の部品取りに利用しました。音は優秀ながら、世間の高評価ほどではありません。「TD-V931」に比べたら、歪感やレンジの狭さを感じました。 　エージングを進めるため、暇さえあればスピーカーを鳴らしています。どうも、かなりかかりそうです。本格的に内部をいじれるのは夏の休暇あたりの予感がします。

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百弐拾壱　オーディオ再燃/2（2004/2/21)

この1週間、音楽三昧でした。スピーカー変更によって、聴き慣れたCDが新鮮に聴こえます。ならばと、アナログを引っ張り出しました。やっぱ、アナログはいい。私は昔からCDよりアナログの方が好きでした。ただ、レコード盤を扱うのは面倒です。CDなら曲目の指定もリモコンで操作できますしね。レコード盤だと、一々盤面や針を掃除したり、ボリュームの上げ下げに気を使ったりで煩わしいものです。そして何より店頭からアナログ・レコードが駆逐されたのが決定的でした。それでも、MONITOR2000とアナログの相性は最高です。ここ数日はアナログ三昧です。 　写真を撮影しました。エージング（ならし運転）さえ終えていない極上品です。34cmウーファは生まれたての赤子の状態です。台にしているブロックは、空隙に石膏と小砂利を詰め、表面はプラパテで仕上げています。ブロックの向きを90度替えると、低域が大幅に増強されます。セッティングに迷いましたが、慣らしがすめば低域過多が予想されるのでこうしています。 　アナログ・プレーヤーは安物です。そのかわりいろいろ手を加えています。まずはご覧ください。 　 　キャビネットはフラッシュ構造です。そこで、内部にセメントを充填しています。重量の大幅増にそなえ、インシュレータを硬式テニスボールに替えました。硬式テニスボールは内部損失が大きく、振動を完璧に遮断します。同時に剛性も高く最高のインシュレータです。ボールを支持しているのは配管用の塩ビパイプです。ボールはテニス趣味の方に不要品を頂きました。 　最大の変更点は、カートリッジ出力ケーブルをアンプに直結していることです。オーディオ・マニアの方ならご存知でしょう。江川流ノン接点接続です。これによる音質アップは譬えようがありません。まあ、皆さん効果のほどは理解していても、美観上耐えられないでしょうね。なお、シートは定番のJP-501です。 　久しぶりに使用したところ、モーターが不調でした。機器というものは、何によらず使わないと駄目になりますね。回転の変動も、使っているうちにまともになりました。アームリフターも最初は油圧が抜けたように効かなかったのが、上げ下げしているうちに正常になりました。 　あんまりアナログ・レコードとスピーカーの相性がいいものだから、アナログ機器の更新がしたくなっています。まあ、家族が許してくれないでしょうが。今回のスピーカー更新の件でも、いかに安くて、いかに買い得かを力説したけど怒ってましたから。 　これは自慢のアンプとCDプレーヤーです。アンプはSASUIのAU-X1111MOS VINTAGEです。マニア垂涎の逸品でしょう。私もこの前はセパレートを使っていましたが、MOSの高域と強力電源がもたらす芳醇な低域に魅せられて買い替えました。 　CDプレーヤーはSONYのX7ESDです。SONYのマルチビット最終モデルです。もはや15年前の機器なので、最新機種に劣るかと思っていましたが、スピーカーを購入したU-STATION21の店長に相談したところ、嬉しい返事が返ってきました。とても参考になるので、メールを公開させて下さいね。 質問頂きましたCDP-X7ESDの最近の機種との対比の件ですが、そのまま使われる事をお勧めいたします。 理由としましては �@ご指摘の解像度等では１６bitで録音されたCDソフトに関しては、全く問題ありませんし、現在の製品が特に上回っている事もありません。 �A逆に最近の製品はDVDやSACDとの複合機が多く、沢山所有されているCDソフトを再生される上では音質が下がっているものが殆んどなのです。つまり、CDの再生中心の製品ではなく、CD再生はオマケ程度にしか考えられていない製品が多いのも事実なのです（一部高級機は除く、爆）。 �B「最近、CDプレーヤーを買い替えたけれど音が薄くなった・・・。」との声を多く聞きます。そう言った方々の殆んどが、SACD等のソフトには興味も無く、又、聴かれないのです（笑）。従って、音楽ファンにとっては逆に１０年位前のしっかりした造りのCD再生専用機の人気が上がりつつあります。 �CCDP-X7ESDのトランス等の高級部品を使い、音質追求した製品を現在作るとなると多分３０万円以上の売価になるでしょう。しかもMade in JAPANでは無く・・・・（核爆）。 以上等々の理由で、買い替えはお勧め出来ません。もし、買い替えてみたいならば（苦笑）、処分されなく手元に置いておくべきだと考えます。私は、各オーディオメーカーがまだ力を持っており、鎬を削って競争していた時代の製品が好きです。力作が多く、CDP-X7ESDもその内の一台だと思います。 　丁寧なご説明を頂き恐縮しました。これで安心してX7ESDと心中する覚悟です。となると、アナログ機器の方をなんとかしたいんだけどなあ‥‥。プレーヤーそのものは中古の掘り出し物がいろいろあります。ネックはカートリッジとヘッドアンプ（昇圧トランス）です。私はMC型しか欲しくありません。ところが現有アンプはヘッドアンプを内蔵していません。外部ヘッドアンプは高価で（安価なヘッドアンプは良くない）、トランスはもうひとつ好みではありません。そこで、現カートリッジはMM入力でも使えるようにオーディオ・テクニカ製の高出力のものを使っています。このように制約があるため、難しいところです。金を無駄にかけるのはごめんですから。 　でも、最大のネックは家族なんだなあ。

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