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弐百四拾　　まっ、いいか（2006/4/8）

先週のこと完成したスピーカーは、順調に調教が進んでいます。 　私好みのバランスに仕上がりました。つまり、両端だら下がりのF特です。もちろんフラットに越したことはありませんが、通常のシステムでは無理です。特に低域フラットは、当たり前のシステムでは不可能でしょう。高域の場合、フラットだとハイ上がりに聴こえるはずです。そこをバランスよく聴かせるとなると、かなり質の高いツィータが必要でしょう。私のような廉価な機器では、ないものねだりというものです。音域の高低による音像のぶれもないことから、音圧調整は成功していると思われます。 　スピーカーのネットワークはこれでいきます。若干の不満があるものの、スピーカ本来の能力以上のことを望んでも仕方ありません。不満は次の点です。 5KHzから10KHzあたりで、盛り上がりを感じる。ここらの帯域は耳につきやすいのではないか。そのため、ボーカルの子音が耳につくことがある。 抵抗を多用したため、アッテネータを外した当初に比べ、鮮度が若干落ちている。これもまた仕方のないことである。オーディオ用の抵抗で以って、しかも最少の抵抗構成でやり替える方法もあるが、有意な差があるか疑わしい。 　思い出すに、以前使っていたLo-D/HS-530の改造版は、ボーカルの子音が耳につくなんてことは一切ありませんでした。やはりONKYO/Monitor2000の中高域は、解像度以外についてはHS-530に及びません。 　逆に、低域は圧倒的に上回っています。特に超低域まで再生されるので、空間の圧力まで再現されます。難点は素直なだら下がりでなく、250Hzあたりが上昇していることです。バスレフによる味付けかと思われます。試みにダクトへタオルを詰めてみたものの、変化はありませんでした。この味付けは、私にとって余計なものです。 　ここに書いた不満はCDについてです。アナログには、なんの文句もありません。全域ハイスピードで、透明感があり、繊細で肌理が細かく、深みのある音です。 　どうやらCDプレーヤーの限界も見えてきたようです。CDプレーヤーの更新を本気で検討しなきゃならんかなあ。 　音の確認の意味もあって、この一週間というもの音楽三昧でした。で、以前から欲しかったディスクを手に入れました。 　チューリップの未発表音源を集めたレア・トラック集です。実に興味深い曲ばかりです。チューリップ・ファン必聴の貴重な音源です。 　ボツ音源、練習曲、お試しバージョンなどなどです。「ぼくがつくった愛の歌」は、財津が歌っています。歌詞も未完で、メロディも確定していません。トチって「すみません」の謝罪つきです。また、ディレクターの「OKです」やら「よかったよ」などの台詞もあり、スタジオの雰囲気が伝わってきます。 　最大の注目曲は「たえちゃん」です。「たえちゃん」はアルバム「無限軌道」のA面4曲目に収録されていますね。福岡に伝わる春歌を下敷きに、財津がアレンジした大作です。春歌とあって、放送禁止歌になっています。アルバム収録時に学校名や卑猥な言葉はまずいということで、当該部分にピアノと絶叫を被せています。このディスクには、マスクする前の完全バージョンが収録されているのです。 　○○女子高→ふたわ女子高 　○○たえこ→中村たえこ 　涙知らずの○○→桜貝 　これ最高 !!

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弐百参拾九　SPネットワーク再構成（2006/4/1）

仕事が一段落したので、ネットワークを再構成しました。 　ネットワークに使用したコンデンサのエージングは、まだ完了していない模様です。昨夏あたりで馴染んだかとも思われたのですが、今年に入ってからもかなりの変貌を見せています。明らかに中高域のレベルが上昇しています。ある程度以上の音量だと耳が痛いほどです。それが日時の経過とともに、きつさが強烈になってきました。SP台のセッティングを以ってしてもリカバリが及びません。 　ちなみに、SP台のセッティング変更の効果には目覚ましいものがあります。50Hz以上に変化はありません。もっぱら超低域レンジだけが上昇しています。これはまさに望むところです。 　で、ツィ−タのレベルを大幅に下げました。下図のとおりトータルで6.5dBの減衰になっています。スコーカは3dBです。 水魚堂さんの回路図エディタBSch3Vで作成しました。感謝 m(__)m 　これで、かなりいい線のバランスが得られました。ただ、それでもディスクによっては高域が耳につくケースがあります。 　困ったことに、ユニットそのもののバランスの悪さが露呈し始めました。特にツィ−タは、4KHzから受け持っているだけに無理があります。サイン・スィ−ブを流すと、F特が上下するのが聴き取れます。Lo-DのSPはもっと低いクロスでしたが、Lo-Dはピークキャンセラーで平坦に整えていました。 　そこで、上図にある予備の1Ωの抵抗も生かしました。スコーカもバランスを取って、0.5Ωの抵抗を1.0Ωに差し替えました。 　今、これを書きながら試聴しています。 　これよ、これ !!　私はこのバランスが欲しかったのよ。 　結局、減衰量はおよそスコーカが3.5dB、ツィ−タが7.5dBになりました。アッテネータを外してより、1年4ヶ月目にしての完成です。長い道のりでした。スペアナがあれば減衰量を一発で確定できます。それが耳に頼っての判断だけに、余計な試行錯誤を強いられました。加えてコンデンサの変化が顕著だったため、さらに難しい調整を強いられました。 　やっと開放されたかな‥‥いや、コンデンサが本当に落ち着いたかどうか。

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弐百参拾五　SPセッティング奥の手（2006/3/4）

スピーカーを僅かに内向きにしたことで、中高域の張り出しが強くなりました。これを緩和するには、ネットワークに仕込んだ抵抗値を大きくするのが王道です。でも、もうネットワークをいじる元気がありません。 　そこで、とっておきの奥の手に頼ることにしました。台にしているブロックの向きを変えるのです。それが下図です。 　 　左が以前のもので、右が変更後のセッティングです。 　ブロックの側面を前面バッフルの延長とする手法です。低域増強の特効薬ですね。ツィータとスコーカのレベル補正をやらないのなら、逆に低域のレベルを上げてやればいいわけです。その効果の大きさは、以前使っていたスピーカーでも実証されています。ただし、低域にかぶりがでる惧れもあり、MONITOR2000に対しては避けていました。保護ネットも外しました。ネットの木枠が、下方への音の放射を邪魔すると思われるからです。 　私見ですが、音量というものは低域のレベルで決定するように思われます。セッティング変更後は、ボリュームが以前より2dB低い位置で同等となっています。結果として、中高域のレベルを2dB下げたのと同じ効果が得られました。ただ、危惧していたとおり、中低域に若干の混濁が生じています。まあ、聴き慣れたソフトで、しかも注意を払ってのことです。そのうち慣れて、気にならなくなるんじゃないかと楽天的に考えています。 　PSE（電気用品安全）法が世上を賑わせています。私にとってはどうでもいい法律ですが、中古販売業者には死活問題でしょう。今日、HARD-OFFを覗いたら案の定でした。以前から展示されていたCDPやアンプが、さらに半額になっていました。AccuphasenのP-800、EsotericのP-30、D-30が信じられない値づけでした。特にEsotericのプレーヤーとDAコンバーターの安さに、心がふらついています。販売価格はちょっとここには書けないほどです。こんなお買い得商品にありつけるチャンスは二度とないでしょう。PSE法さまさまかな。 　さてどうするか。 　明日は、IBF/WBO世界S.ミドル級王座統一戦がイギリスのマンチェスターで行われます。ジェフ・レイシー（IBF）vsジョー・カルザゲ（WBO）の一戦です。両者ともに無敗の王者であり、8割ほどのKO率を誇っています。KO決着は必至です。 　長い距離でのジャブ、ストレートの展開ではカルザゲ有利、近い距離でのフックの打ち合いは互角かレイシー有利かな。いずれにしても、先にフックを当てた方の勝ちでしょう。 　この一戦は、ジェームス・トニーvsロイ・ジョーンズ戦、ジェラルド・マクラレンvsナイジェル・ベン戦、ナイジェル・ベンvsクリス・ユーバンク戦に並ぶS.ミドル級の歴史に残るスーパーマッチです。 　こういう試合が行われることそのものを知らない人が多いです。お気の毒なことです。

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弐百参拾参　旧海軍との出会い（2006/2/18）

昨年の秋より、本屋の棚に大和がらみの雑誌や本がいい場所を占有しています。角川映画の上演に合わせての商売でしょう。もはやこういうものに興味を失くしているので、無視していました。たまたま今日のこと、そのうちの一冊をめくってみました。内容はやはりの陳腐な大和賛歌でした。大和のカタログスペックだけを抽出して、いかに素晴らしい艦であったかをこれでもかと書き連ねていました。 　私が旧海軍に興味をもったのは、小学6年生の時分です。太平洋戦争の本を読んで、いたく感銘を受けたのがきっかけです。それからというもの、凝り性の性分を存分に発揮し、現在までに購入した関係書籍は数百冊に及んでいます。 　最初に買ったのは、中学1年生のとき母親にねだった「日本軍艦写真総集」です。光人社から1,800円で出版されたものです。貧しかった私は、おもちゃなんぞ買ってもらった記憶はないものの、こうやって本だけはたまに買ってもらいました。この写真集は、子供時代の私のバイブルでした。ほぼすべての艦種の写真と要目、戦歴が網羅されていて、これ一冊で旧海軍艦艇の概略を知ることができました。今みたいに脳味噌がまだ腐っていなかったので、内容はほぼすべて諳んじていました。 　この本の記述は、極めて真面目な態度での考察が為されています。それでもやはり手前味噌の内容が散見されます。その後、私も大人になって艦艇設計の細部や機関などの機械装置にまで目を向けるようになりました。すると、知れば知るほど日本の技術の低さを思い知らされました。そもそも戦前の日本は農業国家なのですから、致し方ないことです。 　で、今本屋の店頭に並んでいる大和関連書籍はといえば、まるでゲーム感覚のスペック自慢になっています。愚かなことです。 　装甲帯の厚みが世界一だと言っても、現実にはアメリカ主力艦の主砲に対する抗堪性は得られていません。戦後、米海軍は大和の装甲帯の予備を16インチ砲で試射して貫通させています。 　ボイラーに限らず、当時の日本の内燃機関のレベルは欧米から大きく劣っています。ボイラーの場合、圧力、燃焼温度ともにかなり低く、結果として缶室重量とスペースが無駄に大きくなっています。それでもガソリン・エンジンやディーゼルのお粗末さに比べればまだしもですけど。 　挙げていけば、ほとんどの点で問題があります。そしてなにより、プロダクト・オペレーション・マネージメントが致命的でした。 　福田烈氏は造船技官として、海軍工敞のリベット工法を電気溶接に更新した人物であり、大戦中の製造現場を構築指揮した方です。用兵側の気ままともいえる要求に応えるため、福田氏らは実に苦労しています。建艦管理するうえで、同一艦の建造は抜群の効率を発揮できます。ところが、用兵側はちまちまと要目の変更を行い、スケジュールの大幅な後退を招いてしまいました。アメリカなんか、徹底した大量生産方式を採っています。福田氏ら造船官の苦悩と怒りは極めて大きなものでした。 　以前にも大和の防御設計の問題点について書きましたが、大和に限らず旧海軍艦艇の技術レベルはかなり低いものです。店頭に並んでいる大和賛歌の書籍を見ると、頭が痛くなってきます。 　ちなみに福田氏は、大戦中の民間造船会社に対して戦時協力への強制を行った中心人物でもあります。戦後は民間会社に強制した戦時工法を標準工法に戻すために尽力しています。また、民間造船会社を渡り歩いて、電気溶接の普及指導にも尽力しています。戦後の日本造船業界が世界一になったのも、福田氏ら旧海軍造船技官の力が与ってのことです。 　今から14年前、相模原にある某大学で研修を受けたときのことです。受講科目に「表面工学」があり、指導教官は旧帝国大学出身の教授でした。かつて日本の自動車メーカーは、北米での塩害で錆に苦しんでいた時期がありました。その教授は、日産からの依頼で錆対策の研究を行った有名な方です。 　で、指導期間中にいろいろ雑談を聞かされました。教授は大戦中の学徒動員によって艦政本部に配属され、設計の一部を受け持たされたことが自慢でした。幸い、私は海軍工廠の知識があったので、雑談が盛り上がったのはいうまでもありません。 　福田烈氏の記述については、飯尾憲士著「艦と人」（集英社）を参考にさせて頂きました。

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弐百参拾弐　障害者の生き様（2006/2/12）

今まで何度か技能をテーマにコラムを書きました。価値あるイベント“技能五輪”では、技能労働者たちが都道府県や所属会社の名誉をかけて競技に挑む姿をレポートしました。 　で、健常者の技能競技大会とは別に、障害者の技能競技大会もあります。所謂、アビリンピックがそれです。平成18年度は香川県において、技能五輪とともに開催されます。そのための代表選手選出が行われています。 　今日のこと、本県においても“障害者技能競技大会地方予選”が実施されました。14職種にわたる競技会です。そのひとつに「DTP」があり、私が課題作成と審査員を務めました。 　もちろん本来業務ではないにしろ、労働政策の一環なので断れません。課題作成には四苦八苦しました。なにせ、全国大会の課題が不明なので手探り状態だったのです。技能検定をベースに、デザイン面を付加する手法を採りました。技能検定はサンプルを元に、それとまったく同じ作品を構成するのが趣旨です。つまりオペレータ向けの内容なのです。今回の課題には、デザイン構成の目標が掲げられているので、あくまで選手のクリエイティビティを問う部分を設けました。 　参加者は下図の2名です。左の方は聾唖者です。言葉の訊き取りや発声に難があるので、日々の業務におけるハンデは大きなものでしょう。今回の競技でも、手話通訳のボランティアがつきました。右の方は重度の障害を負っています。電動の車椅子での参加です。そのうえ手指がまったく不自由なため、野球のボール大のトラックボールを駆使しての操作です。キーボードも指が使えないため、棒を掌で握ってキーを押すやり方でした。そんなハンデを負っていながらも、彼らには気負いも、憾みも、僻みもありません。あるがままの自分を受け入れ、生きていくために努力で以って生計（たつき）を得るだけのこととしています。つまり生き様として、プライドを持っているのです。 　世間はトリノ・オリンピック一色です。以前にも書きましたが、スポーツ五輪やスポーツ大会出場選手をそんなにもて囃す必要があるのでしょうかね。あれは趣味の世界のことです。むしろ、技能大会に挑む彼らこそがヒーローであるべきです。障害者にしても、障害者五輪ばかりがニュースになり、障害者技能五輪は捨て置かれています。私はなんか間違っていると思うのですがねえ。 　大会最後の演目は表彰式でした。競技職種ごとに順位発表が行われ、表彰状が手渡されました。普通の表彰式と違うのは、授与する側が、表彰者の前に移動することです。表彰状を受け取るときの、障害を負った彼ら、彼女らの晴れがましい表情を見るにつけ、胸が熱くなりました。

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弐百参拾壱　「生きる」の凄み（2006/2/12）

総務省による地上波デジタルの受信対策が進行中です。私は受信チャンネル変更工事の問い合わせに対して、必要なしの返答をしていました。周波数変更くらい大したことでもないし、自分でやればいいと思っていました。ところが対策業者の話を聞いて、早とちりしたことを悔いています。私の従妹の旦那が電気屋を営んでいまして、先日会ったときに話を聞いて後悔した次第です。 　単に周波数を変更するだけでなく、それで映りが悪い場合にはアンテナ調整、アンテナ変更、ブースター変更まで含めて対応してくれるそうです。しかも、すべて無料とのことです。私はこれを聞いて、説明書をよく読まなかった自分が憎くなりました。まあ、受信対策センターに直接申し込めば、以前の工事不要の返答に対する変更が利くそうで、とりあえずひと安心しています。 　従妹の旦那の話によると、デジタル放送の画質は極めて高いそうです。ですから、調整がきちんとできていないと不満が出るだろうとのことです。で、我家での周波数変更後の画質が完全ではないのです。TVによってはかなり荒れています。この機会に申し込まなくては。 　先週のこと、黒澤明監督の「生きる」をレンタルしました。この映画のなかのワンシーンが無性に観たくなって借りたものです。えてして語られるのは、ラストの公園で志村喬扮する主人公がブランコに揺られながら「ゴンドラの唄」を歌うシーンでしょう。あれも悪くはないのですが、私が最も好きなシーンは、ダンスホールでピアノの伴奏で歌うというか、誦す場面です。このシーンを再び観たくてたまらなくなったのです。 　胃癌で余命幾ばくもないと知った主人公は、自棄に駆られ、自ら命を絶とうとさえ考えます。自殺行為でさえある深酒に溺れるため、立ち寄った酒場でデカダン作家と知り合います。その作家に導かれ、今までの人生に無縁であった歓楽の世界に耽溺します。そのなかの一軒であるダンスホールでのシーンが上の写真です。私はこの場面こそが、本作の白眉であると思っています。役者の演技、カット割、主人公の凄惨さが周囲に伝播していく様が、「ゴンドラの唄」を通して見事に描かれています。 　この前のシーンで闊達さを表現していたダンサーが、志村の無惨さにたじろいでいく様。ホールで踊る客たちが踊りを止める様。連れの作家が志村に向けた視線を外していく様。なんとも見事な演出です。私はこのシーンが好きで、数年ぶりに何度目かの観劇をしてしまいました。 　それと志村の口ずさむような歌の味わいがたまらないのです。もちろん「ゴンドラの唄」そのものもいい歌ですしね。 　ゴンドラの唄 　作詞 吉井　勇/作曲 中山晋平 １　いのち短し　恋せよ少女 　　朱き唇　褪せぬ間に 　　熱き血潮の　冷えぬ間に 　　明日の月日は　ないものを ２　いのち短し　恋せよ少女 　　いざ手をとりて　彼の舟に 　　いざ燃ゆる頬を　君が頬に 　　ここには誰れも　来ぬものを ３　いのち短し　恋せよ少女 　　波に漂う　舟の様に 　　君が柔手を　我が肩に 　　ここには人目も　無いものを ４　いのち短し　恋せよ少女 　　黒髪の色　褪せぬ間に 　　心のほのお　消えぬ間に 　　今日はふたたび　来ぬものを

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弐百弐拾八　『ファンタジーワールド ジュン』（2006/1/22）

私はお宝本をいくつか所持しています。以前にも書いていますが、その一つに「章太郎のファンタジーワールド　ジュン」があります。この実験的作品は、COM（漫画雑誌）に1967年から2年余連載されました。COMは、白土三平が「カムイ伝」を描くために刊行されていた「ガロ」に対抗して、手塚治虫が発刊した玄人向け漫画雑誌です。当時小学生であった私は夢中になりました。その頃の私は石森章太郎の大ファンでした。石森のキャラクタの模写ばかりやっていたので、今も絵を描くと石森風キャラになってしまいます。 　このジュンが単行本になるや、どうしても欲しくて母親に無理を言って購入しました。下図はその表紙です。 　豪華な箱入りハードカバーの装丁です。 　10話が収められていて、トップは「少女との出会い」です。各話ごとにカラー扉があり、この第1章の扉が口絵を兼ねています。それが下図です。 　物語は作者自身を投影した漫画家志望の青年ジュンが、謎めいた少女と出会って体験する不可思議なイメージを描出したものです。まったく制約のない仕事だったのでしょう。各話ごとのテーマに沿って、自由にイマジネーションを羽ばたかせています。 　これは第1章での少女との会話です。 　これは第3章「たそがれの国・遠い日のジュン」の1頁です。 　これは第6章「ワガ心ニモ雨ゾフル」です。この章は60年代らしく、梅雨のイメージから始まって、ガリバー、公民権運動、ベトナム、アメリカ、中東などの人間の諍いをテーマにしています。 　章によっては、会話がまったくありません。ジュンの体験する非現実的な場面を抽象的な絵で表現しています。また、逆に漫画らしいコマもあります。下図は父親とのやりとりを描いた「やがて秋がきて冬がくる」です。 　また、最高傑作の呼び声高い「時の馬」では、ジュンの人生を未来まで鳥瞰しています。 　本作を紹介しようとページをめくるたび、懐かしい絵が次々に現れてきます。小学生時代、将来は石森のような漫画家になりたいと考えていた私は、この本（というより画集）から多くのものを吸収しようと飽かず眺めたものです。今もその当時の感覚が甦ってきます。もはや失っている創造への欲求です。たまにはこういう本を見て、感性のリフレッシュを図るのも必要ですね。 　この本は今となっては貴重品です。多分、欲しがっている方も多いのではないでしょうか。私は永久保存するつもりです。

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弐百弐拾五　ディア・ハンター（2005/12/31）

暇つぶしに「ディア・ハンター」を観ました。ずい分前にもビデオで観ましたが、今回はより胸を打たれました。この作品は1978年のアカデミー賞受賞作品です。私の遠い記憶では、日本TVの「11PM」の洋画紹介コーナーで知ったはずです。そのときの番組中で、評論家連中が口を揃えて絶賛するなか、作家の田中小実昌氏だけが否定的見解を述べました。 「こんなの嫌いだ。ベトナムを舞台にすれば、何をやってもいいとしている。アジア人を馬鹿にしているんだ」 　氏の言う“何をやってもいい”とは、演出のことです。本作のポイントであるところの、捕虜に賭け遊びのためのロシアンルーレットをやらせることを指しています。確かにこの意見は見識です。北ベトナム軍の内部で、捕虜を対象にした賭け事なんか絶対なかったはずです。もしやれば、その兵士は間違いなく粛清（総括）されるでしょう。そのあたりの共産軍の軍規の厳しさは徹底していますから。 　ロシアンルーレットの件はともかく、この作品の発する重圧感は半端じゃありません。ロバート・デ・ニーロはこの2年前に「タクシー・ドライバー」に出演しています。いずれもベトナム帰還兵の悲劇を描いた作品です。タクシー・ドライバーもいいけど、私はディア・ハンターの清澄なまでのメッセージが好きです。監督は凝り性のマイケル・チミノです。「天国の門」でも、やたらに凝った映像と演出をやってましたなあ。本作でも主人公のマイクの変質を描くために、ペンシルバニア州の田舎町の生活を丹念になぞっています。 　帰還後の狩で、照準に収めた鹿を逃がすシーンは秀逸です。 　上の画が、北の捕虜となって、賭け事のためにロシアンルーレットを強いられる場面です。ベトナムの実態とはかけ離れていますが、戦場に放り込まれた若者が遭遇する悲劇を緊迫感たっぷりに描いています。 　反戦映画は数あれど、「ディア・ハンター」は私の一番好きな映画です。多分、何年か後にまた観劇するでしょう。

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弐百弐拾四　大晦日のオーディオ（2005/12/31）

オーディオ系超有名サイト「船長の戯言」にCD販売サイト「MUSIC AREA MYU」の紹介がありました。12月中に商品を5,000円以上注文すると、下端の「2005年生録サンプラー」がオマケで付いてくるということでした。これは買わないわけにいきません。早速注文しました。 　注文したのは、下のいかにもなディスク群です。このようなオーディオ系音源以外にもいくつか買いました。一昨日届きまして、ひととおり聴いたところです。 　ゼロ戦の栄エンジンの音を初めて聴きました。さすが大排気量エンジンの排気音は迫力です。栄エンジンは星型複列14気筒で28リットルです。ひとつのシリンダーだけで2リットルもある計算です。そりゃ半端じゃないです。 　エンジン単体を回転させた後は、実際に飛行するためのアイドリングにかかります。当然プロペラが装着されていますので、プロペラの回転音が加わります。また、エンジン単体の場合と比べ、負荷がかかるので音も異なっています。 　また音場が凄い。右奥から発進してきたゼロ戦が、左手背面（私の後方）に飛び立っていくシチュエーションでしょう。近づいたゼロ戦は、私の聴取位置までせり出してきます。本物の音場スピーカーであれば、せり出して、そのまま背後に消えていくんじゃないかな。 　滑走路の脇で録音している模様で、おそらく原っぱでしょう。かなり草深いと思われ、バッタやコオロギなんかがたくさんいます。ときどき、バッタが羽ばたくのが目に見えるようです。 　こりゃあ面白いディスクだわ。 　有名なディスクです。優れたスピーカーで再生すると、打ち上げられた花火が頭上で炸裂するそうです。ONKYOのMONITOR2000では、そのような上下の広がり感が出ません。覚悟はしていたものの、ちょっと寂しいものです。 　尺八とピアノ、ベース、ドラムの演奏をホールで録らえたディスクです。この録音はワンポイントではありません。ですから、もうひとつホールらしさが感じられません。 　これは凄いの一言。「富士総合火力演習」のディスクも持っていますが、同様の実弾射撃です。いつも感心するのは機関銃の射撃音です。映画などで聴く空砲の発射音とは別物です。空砲であれば、ガスの噴出エネルギーだけの発射音です。ところが実弾だと、鉛弾が高速で空気を切り裂きます。小さな弾丸でもそのエネルギーは大きく、音に質量があります。典型的なワンポイント録音なので、左右の広がりと奥行きが尋常ではありません。 　大太鼓はライブな空間での演奏でしょう。たっぷりした量感が、同時にハイスピードで炸裂して快感です。 　ジャズ・ライブはデッドな空間での録音だと思われます。歪み感がなく、シャープな切れ込みを感じさせます。といっても、私の装置は大した機器でないので、本当のところは分かりません。一度、ハイクラスのワイドレンジ・システムで聴いてみたいものです。

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弐百弐拾参　本命「LAND OF THE DEAD」（2005/12/24）

暮れのお愉しみ用にとレンタルDVDをどっさり借りました。すると、思いもかけず、観たかった新作にありつけました。ジョージ・ロメロ監督の「Land Of The Dead」です。 　今夏公開された本作も、当地では上映されませんでした。ですから、レンタルされるのをひらすら待っていたのです。ロメロ監督のゾンビシリーズは全作VTRに保存しています。 　「Night Of The Living Dead（ナイト・オブ・ザ・リビングデッド）」「Darn Of The Dead（ゾンビ）」「Day Of The Dead（死霊のえじき）」のゾンビ3部作はいずれも傑作です。ゾンビ映画の亜種は数あれど、ロメロ監督のオリジナルは別格です。亜種はすべて、単にホラー映画として企画制作されたものばかりです。対して、ロメロ監督はオリジナルの新しい映画を作ろうとする過程において、ゾンビというアイテムを選んだという違いがあります。 　本作の狙いは、明らかに現代アメリカに対する皮肉でしょう。マイケル・ムーア監督の持つ怒りと同種の熱が感じられます。 　人工の楽園に逃れて住む人々は、ゾンビが徘徊する田舎から生きるための物資を調達しています。当然のこと、ゾンビたちは邪魔者として駆逐されます。冒頭のゾンビ虐殺シーンは、人間たちの行為をイラクやパキスタンを暴圧するアメリカに擬しているのが明白です。一方的な虐殺に遭うゾンビたちに、人間に対する怒りの感情が生まれます。その感情はゾンビそのものの生態に変化を生じさせ、ラストの悲劇へと雪崩れ込んでいきます。ゾンビの変質については、前作の「Day Of The Dead」のパブ（元軍人のゾンビ）がネタ元なのでしょう。 　楽園を支配する権力者たちは、さしずめネオコンやボボズに連なる象徴だと思われます。ボボズというのはアメリカの新しい上流階級のことです。かつての上流階級はWASPに代表される既存勢力ですが、ボボズは新しいビジネスチャンスに乗って天文学的富を得た人々のことを指すそうです。才能とインテリジェンスに恵まれた実力者のことです。 (C) UNIVERSAL 　ラストのゾンビによる復讐の殺戮シーンで、上の人物を見つけました。ゾンビファンならお馴染みのトム・サビーニです。格好も第二作「Darn Of The Dead」に登場したときの暴走族ルックとまんま同じです。多分、意図的に同じファッションをしたのでしょう。もともと特殊メイク担当だったのが、今は役者としても成功しています。

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