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五拾壱　　ご当地獅子舞（2002/10/27）

二週間前、当地の秋祭りはすべて終了しました。無信心な私も、祭りの期間中だけは氏子としての使命感にかられたりします。今は現役を退いていますが、かつて獅子組のメンバーでした。今年は私の地域の当番ではありませんが、家でじっとしていられずに獅子舞を見学しました。 　当地の祭りは二段階で行われます。 　小祭り−3つの大字ごとにある神社が執り行う。私はそのうちの王子神社の氏子である。この王子神社を3つの小字グループが持ち回りで祭礼を担当する。 　大祭り−3つの神社を統べる八坂神社が執り行う。

今年、10/14の大祭りの獅子舞奉納風景。獅子6頭の競演。本殿正面前の席は晴れ舞台です。私も一度やりました。

祭りのやり方は地域によっていろいろでしょう。当地では、春と秋に執り行われます。祭礼の受け持ちには、頭屋と獅子当元（とうもと）の二つがあります。つまり、3年にニ度は役が当たることになります。頭屋が当たると、小字（今でいう自治会）の氏子全員で協力します。ぬばたま家は既に両役ともに果たしているので、私の存命中は頭屋が割り当てられることはありません。獅子当元が当たった場合は、獅子組が協力します。 　さて、大変なのは獅子舞です。獅子舞を完遂するには、最低でも獅子遣いが8名と師匠役（世話役）が数名必要です。毎回、獅子遣い集めに四苦八苦します。昔は村人に氏子としての責務の自覚がありましたが、最近の若者にそんな理屈は通用しません。「なんで、俺がそんなことをしなけりゃならないんだ。絶対参加しない」の一言で拒否されます。無理強いできることではないし、きついもの言いをしようものなら「そんなら、氏子を辞める」となります。ところがよくしたもので、獅子舞には魔力があります。獅子にしろ、神輿にしろ、奴にしろ、浦安の舞にしろ、祭りの奉納ごとにはすべて共通の魅力があります。経験者には分かってもらえることでしょう。祭りのハレがもたらす興奮と快感は例えようがありません。嫌々参加した連中も本祭りを体験すると、獅子の魅力に取り憑かれてしまいます。かく言う私もそうでした。ガキの頃から獅子舞の大変さは承知していて、嫌で嫌でたまらなかったものです。それが体験後は、秋になって鉦太鼓の音が聞こえてくると身体がむずむずするようになりました。

これは隣の小字グループの獅子。隣とあって、当方の演舞と酷似しています。

私が初めて獅子遣いを勤めたのは26歳のことでした。その3年前も当たりだったのですが、内部のゴタゴタで勤められませんでした。獅子をやるとなると、自治会内でいろいろ揉め事が起こります（息子を参加させたくない馬鹿親が、わざと揉めさせて話をぶち壊そうとしたりね）。最初の獅子は辛かったです。なにせ、獅子舞に使う筋肉は普段使わないものばかりです。9月初めから練習を始めますが、新人のときは祭りが終わるまでの一ヶ月間筋肉がパンパンに張りどおしでした。一度マッサージを受けましたが、マッサージ師が驚いていました。こんな凝り具合は見たことないと。肩と脚を揉んでもらいましたが、ほぐれた筋肉も代金の支払いをする頃には元のカチカチに戻っていました。 　小祭りの前日、村遣いといって、80軒ほどの氏子の家すべてを回ります（さらに宮総代や希望者の家も加わえます）。二チームで回りますが、早朝5時から夜の9時までかかります（それでも全部は無理です。獅子組関係者の家をあらかじめ済ませておきます）。もう、体力の限界などという次元ではありません。夕方頃には腕は上がらず、脚は前に出ず、それでも無様な獅子は遣えません。私なんか、胴幕（ゆたん−着物のこと）の中で涙をポロポロ流しながら遣っていました。それがどういう涙なのか自分でもよく判りません。辛いのか、情けないのか、口惜しいのか‥‥とにかく、もう二度とやりたくないです。っていうか、この年ではやろうにもできませんけどね。

金毘羅保存獅子に最も近いスタイルを維持している毛獅子。かつて私の義兄が、ここの獅子の名手でした。

当地の獅子には“曲”“五段”の二通りの遣い方があります。それが長年月の間に各獅子組ごとに変化して、かなりの違いを見せています。一度、小祭りに金毘羅保存獅子を招待したことがありますが、それを見て実感しました。我が獅子組はオリジナルとは別物に変貌していました。対して、上の黒い毛獅子はよく似ています。さすが似ているだけあって見事なものです。おかげで県内各所の祭りにゲストで招かれています。 　日本全国には、あらゆる獅子が存在しています。当方の獅子は前獅子/後獅子の二人による演舞です。前は頭を振り、後ろは胴幕を支えます。一人で遣い切るのは体力的に不可能なので、途中で“寝獅子”を入れて交代します。通常15〜20分の演舞ですが、本番の奉納では1時間に及びます。本来、こんなに長くする必要はありません（というか、獅子組以外の祭礼関係者にとっては大迷惑なのですが）。よその獅子組より早く終わるのを恥としているのです。本番前の師匠連中の説教−他より先に終わったら、承知せえへんぞ−無茶なんだよなあ。上の毛獅子なんか、胴幕に毛を植えているので耐えがたい重さです。後獅子に回った者は、30分間腕で差し上げ続けなければいけません。苦行以外の何ものでもありません。 　獅子遣いを卒業すると師匠に昇格し、その師匠役も勤めあげると大お師匠（名誉役）に祭り上げられます。私はすでに獅子組そのものを卒業しています。大お師匠ともなると顔役です。練習には参加せず、本番の奉納にひょっこり顔を出して、ちゃっかり鉦を叩いたりしました。こういうのは顰蹙ものですが、大お師匠ともなれば文句を言わせません。 　獅子については面白いエピソード満載なのですが、祭りに興味のある方は少ないんじゃないかと思いますのでやめときます。

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四拾五　　こんなものいらない（2002/9/29）

昨年より、通勤途上で痛ましい光景が見られるようになりました。 　下の写真がそれです。

カーブ全景

運転席からの眺め

皆さんはこれを見てどんな感想をもつでしょうか。写真ではそのおぞましさがもうひとつ伝わってきません。カーブ手前に墓所があり、駐車場及び憩いスペースが確保されています。問題は道路と憩いスペースを遮る巨石モニュメントです。これって一体誰のアイデアなんでしょうかねえ。勘違い、無知、非人道的、危険−あらゆる言葉で罵倒したくなります。まさに脅迫的な風景です。 　緩いカーブはオーバー・スピードによる飛び出し事故が多いところです。道路設計者はいかに飛び出しを防ぎ、いかに衝撃を緩和するかに腐心するところです。かつての日本の道路設計は、人命軽視、非効率の問題を抱えていました。人命軽視の代表的例として、分岐路にコンクリート柱を配置するなどが挙げられます。アメリカは車社会の経験が長いので、昔から見映えを気にせずにクッション材を多用して人命に配慮してきました。日本でも最近は、緩衝帯としてクッション材や深い奥行きスペースを設けています。今回紹介したカーブであれば、通常はガードレールを設置してクルマの飛び出しと衝撃緩和を図ります。或いは美観を考慮して植樹するケースも多いでしょう。木もまたクッションの役割を果たしてくれますから。 　で、巨石モニュメントです。スピード・オーバーで道路を飛び出したドライバーは、巨石に衝突してぺちゃんこになれという意図なのでしょうか。ここより向こうには行かせないという障壁のメッセージなのでしょうか。好意的に解釈すれば、憩いスペースを守るための防壁の意図なのでしょう。 　この道は町道ですから○○町の管轄です。用地買収時の墓地移転がらみで、憩いスペースをサービスで整備したのでしょうか。設計は○○町の土木課の技術職か外注の手になるものと想像されます。素人でも判る危険性をはらんだ設計を何故？　あるいは、こういうタイプの設計コンセプトはありなのでしょうか？ 　クルマ雑誌に「ドライバー」（八重洲出版）があります。今から二十数年前、「ドライバー」誌に評論家の和田垣雄三さんが“クルマ社会を斬る”とかいった内容のレポートを月一で連載していました。和田垣さんは車社会のあらゆる側面にスポットを当て、問題点を掘り起こしていました。以後、今に至るも和田垣さんを超えるモーター・ジャーナリストにはお目にかかっていません。連載時、ガキであった私は和田垣さんの書かれたものにずいぶん触発されました。例えば完成直前の道路を閉鎖するという、住民エゴを採り上げたことがあります。私は“地域エゴ”“住民エゴ”という言葉を和田垣さんに教えられました。和田垣さんは、地道なフィールド調査からクルマ社会が抱える問題点を提示してくれました。他にも公害問題、道路のアクセス効率、アメリカ警察のパトカーの実戦的ドライビング・カリキュラム、北米の道路凍結防止剤の影響等の興味深いレポート各種がありました。そのひとつとして今回のコラムに書いたような、人命重視の観点に立った道路設計のあり方も俎上に上げていました。 　日本の道路設計も人命重視に転換したと考えていましたが、身近なところで破綻を目にしました。 　再び小ネタ 　42回のコラムでもうひとつ小ネタを書きました。これはG4MacのHDDの不具合報告です。今は快調に動作しています。このMacは2001年夏モデルです。 　その一年前に買った同じG4/400（500MHｚ版が突然販売中止になり、500→450、450→400、400→350にクロックダウンした。当方は、問題顕在化前に買ったので助かった）の一台に同様の症状が出ました。HDDからカッチャ、カッチャと異音を発して、まともにアクセスできません。幸いマウントはできるし、超低速ながらアクセスもできています（起動に10分かかる）。もちろんこれでは使い物にならないので、あれこれ手を施してみました。結果、完治していません。 　PCに繋ぐとまったく問題ありません。前回はこれで復旧しましたが、こやつは変化なしです。HDD側の問題だけでもないようなので（いや、HDDを交換すれば多分直るとは思うのですがお金がありましぇん）、ケーブル関係で試行錯誤してみました。 　１．IDEケーブルの二口あるコネクタのもう一方を接続→大幅に症状緩和。それでも引っかかるようなアクセスで少し遅い。 　２．ジャンパ･ピンを single position から master に差し替え→認識せず。 　３．別のIDEケーブルを使用→変化なし。 　当分１．で辛抱しようと思います。 　さて、どうにもMacintoshのボードの品質には問題があるように思われて仕方ありません。ＩDＥを安定させられていないのではないでしょうか。数年前に買ったPowerMac 6300/160 でもＩDＥがらみの不具合を経験しています。起動時、SCISIバス上でSCISI機器がアクティブになっていると、そちらがシステム検索で優先され、内蔵IDE HDDから起動できないというものです。例えば、スキャナ電源オンだと永遠に起動できません。この頃のMacはSCSIからIDEへの切り替え時期だったので仕方ないとは思いますが、未だにうまくこなせていないのではないでしょうか。というか、IDEの仕様向上のペースが速いので、十分安定できないままリリースしているのではないかと危惧されます。MacがPCと異なった独自仕様時代は、内部First SCSI、外部標準SCISIでのんびりと時間が流れていました。今はPCの速い変化を追いかけているため、どうしてもこなれないまま製品化しているように思われます。

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四拾四　　NETの猥雑さの原点は『ウィークエンド･スーパー』（2002/9/22）

今回は人名が多いので敬称を略させていただきます。 　インターネット上では、あらゆる人があらゆる情報をあらゆるスタイルで提供しています。メーカーのようなフォーマル・スタイルもあれば、怪しい個人のアングラ・タイプのものまであります。世界中の人士が参加するため、情報の対象は森羅万象に及んでいます。かつて、マス情報が印刷媒体や公共電波媒体に限られていた時代は、多数の興味を惹かない情報は発信されませんでした。出版社や放送局も商売でやっていることですから、採算ベースにのらないことは採り上げません。そんな状況のなか、少数の読者（視聴者）を対象としたサブ･カルチャー※注1も存在してはいました。 　今から20数年前、セルフ出版から『ウィークエンド・スーパー』という映画情報誌(？)が出版されていました。若い方は当然ご存知ないでしょう。年配の方でも、知っている方はツウというか、変人というか、偏屈というか、変態というか‥‥伝説のアングラ・カルチャー雑誌です。あらためて考えると、『ウィークエンド・スーパー』はインターネットの混沌をはるか昔において、雑誌という印刷媒体上で実現していました。当時のマス媒体が顧みないようなサブ･カルチャーにスポットを当て、世間の価値観とのズレを照射するカウンター･カルチャー※注2の趣もありました。その面白さは太鼓判級で、なにせ業界関係者が夢中になったくらいです。それも当然で、編集発行人である末井昭は他誌編集者を唸らせてやろうとばかり考えていたそうです。

保存状態抜群

『ウィークエンド・スーパー』は77年7月号（創刊）から81年9月号まで刊行され、81年10月号から『HEAD LOCK』と誌名を替え82年3月号（廃刊）まで、通算57冊が出版されました。誌名変更の理由ははっきりしませんが、警視庁に睨まれたのではないかと推量します。変更前の誌面には、ここに書けないようなヤバイものが載っていましたから。 　私が『ウィークエンド・スーパー』を知ったきっかけがどのようなものであったか、もう覚えていません。とにかく最初に見たとき衝撃を受けました。「これぞカウンター･カルチャーの総本山だ !! 」と驚いたものです。以後、80年12月号から廃刊まで欠かさず買いました。結局、41冊は見のがしたことになります。それが残念で悔しくてね。実は私、購入した16冊を今も手元に置いています。上の写真がそれです。一番上に置いているのが廃刊記念号です←廃刊記念というのも変な話ですが、執筆陣は洒落のめしています。 　このコラムを読んで「是非譲ってくれ、金に糸目はつけない」とおっしゃる方もいるんじゃないかと思います。手放しませんけどね。一時、神田の古本屋で一冊二万五千円程度で売られていたことがあるそうです。ちなみに『ウィークエンド・スーパー』の前身に当たる『NEW SELF』は三万円もしていたそうです。しかも発禁になった最後の三冊は値段がつけられない状態であったそうな※注3。この情報を得た十数年前、『ウィークエンド・スーパー』16冊を手提げ袋に入れ、飛行機で東京に飛んで神保町を訪ねたことがあります。残念ながら、売値と買い取り値は別物です。二束三文にしかならないので、重い荷物を下げて帰りました。←取らぬ狸の皮算用でした。 　末井昭はもともとビニ本をつくっていました。その経験から『NEW SELF』が生まれました。『NEW SELF』の表紙は、すべて写植文字を使用していたそうです。従来のエロ雑誌とは一線を画す構成だったわけです。売上は8割にも及び、自信を深めた末井は自分が面白いと思う雑誌作りに邁進します。その延長線上にあるのが『ウィークエンド・スーパー』です。写真から分かるように、若者向け総合雑誌の趣です。映画雑誌といわれてもピンときません。で、雑誌取り扱い上はエロ雑誌だったのです。当時、本屋のエロ本コーナーで浮いていました。店頭風景を想像してみてください。ページをめくると、どこがエロ本やねんと突っ込みを入れたくなります。 　私が荒木経惟を初めて知ったのは本誌によってです。「荒木経惟激写」「荒木経惟の偽日記」の二本の連載をもっていました。ちなみに現在は『噂の真相』で「荒木経惟写真日記」を連載しています。荒木がメジャーになったのは、末井との仕事によってではないでしょうか。「センチメンタルな旅」や「写真への旅」などの仕事をこなしていた荒木は、“激写−女優シリーズ”で羽ばたいたように見受けられます。 　「差○別七色対談」平岡正明vs上杉清文は、私が『ウィークエンド・スーパー』でもっとも楽しみにしていた連載です。後に抜粋されて単行本「どーもすいません」として出版されました（私はこれも買ってしまいました）。 　「恋は味つけ、そして気分はトロッキーだぜ」は、この対談の白眉です。この回は大反響を呼んだそうです。ベルリンの壁が崩壊し、ソビエト連邦が解体し、中共が資本主義にどっぷり浸かった現在では笑い話ですが、当時はマルクス主義をマジで唱える人がいた時代です。共産主義の夜郎自大は世間周知のことでしたが、ここまで身も蓋もない断言が活字になったのは画期的でした（清水幾太郎の「核の選択」よりもね）。編者の末井は「眼から鱗が落ちるのでなく、頭から頭蓋骨が落ちる」と感想を述べています。 　「五木はダサイ」では、五木寛之を徹底的に虚仮にしています。 　「つまり仏教って、はじめからもう滅茶苦茶なアレなんです」では、僧侶でもある上杉がトバシています。 　「カタカナ職業はナウいか」では、糸井重里への本音インタビューや“劇写”商標問題なんかでトバシています。 　「とにかく　さだまさしは　死んだほうがいい」では、さだまさしを徹底的におちょくっています。 　他にも「日本プロレスに未来はあるか」「SMよ思想であれ」「戒厳令の夜は立ったままで濡れている」「私たちは百姓を憎む」「転向論快刀乱麻」「さあ来い ! 俺達ゃ河内音頭やでぇ」「走れ ! 大東亜歌謡曲」「幻視のなかの花見」「畸形が好きでどうもすいません」「団鬼六緊縛淫虐SM談義」「バカッチョ出船、中東革命へ出撃す !」「我々はキンタマを愛す ! 」「芸能界を差○別する ! 」etc. 　年末には恒例の、その年のニュースをまな板に上げて差別（評論）します。ルポライターの朝倉喬司が、普通のメディア上では活字にできなかったネタを提供しています。 　いかがです？ 読みたくて仕方なくなってきたでしょう。私が夢中になったのもご理解いただけますね。 　後年自殺した作家、鈴木いづみによる「無差別インタビュー」も素晴らしい連載でした。単なるインタビュー形式でなく、随想のなかにインタビューを入れ込んだ形式です。ですから鈴木の考えや感想がメインになっています。対談相手にとっては怖いスタイルでしょう。しかも、とことん救いがないインタビューをやっています。 　五十嵐浩晃−「ペガサスの朝」をヒットさせた−のインタビューなんか路上でやっています。本人が喋った音楽のことなんかひとつも書いていません。ひたすら、このインタビューが失敗であったとばかり書いています。会話における齟齬や互いに共感できない経緯ばかり綴っています。皆さんは、こんなインタビュー記事を読んだことありますか。 　田原俊彦には断られますが、予定変更せずに妄想を綴っています。いいんですかねえ、対談エッセイなのに。でも、鈴木はさすが作家です。音楽やミュージシャンについて田原俊彦をからめて毒のある一文をものしています。 　あのねのねとの対談には、いろいろ考えさせられます。彼らの世過ぎに対する計算はしたたかです。普通のインタビュアーでは絶対引き出すことのできない本音でしょう。 　高信太郎（漫画家）のインタビューなんか無茶苦茶です。ここにはかけないネタのオンパレードです。 　そして、この連載の最高傑作はツービートです。ツービートは毒舌を以って人気者になりましたが、あれはあくまで営業トークです。ツービートの本当の毒はあんなものではありません。きよしはインタビューを無視して一切喋りません。とにかく温かみを一切殺ぎ落としています。たけし自身が、仕事をやっていくうえで自己中心になることの必要性を語っています。こんな会話は他のどのインタビューでもお目にかかれないでしょう。 　ジャガーズのメンバーやゴールデンカップスのエディ藩へのインタビューは、明らかに本人の趣味というか希望でしょう。鈴木はゴールデンカップスのルイズルイス加部の大ファンなのです。鈴木さん、よろめいています。 　他の執筆陣は、倉田精二の写真+文、赤瀬川原平の身辺ルポ、渡辺和博のルポ、南伸坊/巻上公一のコラム、板坂剛の妄想新聞、高平哲郎の映画エッセイ、岡留安則のコラム（『噂の真相』の真相）、朝倉喬司の事件簿等です。 　加藤芳一らによる「流行歌通信」は、毎回興味深い切り口で芸能界やタレントを分析しています。テーマはサブカルチャー雑誌に相応しく、植木等/市川雷蔵/ミニスカート/ピンクレディ/GS/B級アイドル/歌謡曲ソウル/水前寺清子/ザ･キングトーンズ etc. 　また、新人アイドル紹介ページがあり、この撮影は若き日の小暮徹が担当しています。さすが小暮は単なるポートレートとせず、芸術風というか広告写真風というかチャレンジングなビジュアルを追及しています。 　表紙写真は田宮史郎が担当しています。 　いかがでしょう。ちょっと信じ難い執筆陣と撮影スタッフでしょう。これで一応エロ本だったんですよ。値段は600円でした。本当に安い。たった600円ポッチの雑誌に、刺激と毒が充満していました。今なら、同様の刺激や好奇心をインターネットが充たしてくれるでしょう。いつでも知りたい情報にアクセスできますし、参加や発信さえできます。でも、二十数年前は『ウィークエンド・スーパー』に替わるものが他になかったのです。これに触れることのできた私は幸せ者だったと思います。 注1：大衆文化程度の意で使っています。 注2：反体制、旧套打破程度の意で使っています。 注3：「素敵なダイナマイト」末井昭/角川文庫に記述あり。末井氏は、『ウィークエンド・スーパー』廃刊後は『写真時代』を出版し、今はパチンコ誌を編集しています。知る人ぞ知るの有名編集者です。

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四拾弐　　TV買い換え（2002/9/7）

以前、貧乏性にも書いたNECのモニタが、先週の日曜日突然死しました。電源関係の故障と考えられます。修理するとなれば、分解、チェック、部品発注、組み立てと、かなり時間がかかりそうです。日曜の午後、見たい番組があったので、思い切って買い換えました。 　急いでいたので（故障に気づいたのが番組一時間前）、近所のDIYショップで購入しました。私が欲しいのは15型のコンパクトなやつです。理想はチューナーつき液晶TVですが、7万円前後といったところでしょう。(>_<)＜高くてとても買えましぇ〜ん　次候補はチューナーつき15型モニタですが、該当商品は製造されていないと思います。仮にあったとしても、発注していては今日の番組に間に合いません。 　店頭で確認すると15型は相対的に高く、21型がお得です。価格差は1万円弱でしかありません。TVをボックスに収納する都合から15型にせざるをえません。ただ、スペースの問題がなくても21型は別段欲しくもありません。TVはパソコン･モニタに比べ、ドットがあまりに粗くて見るに耐えません。同じ15型で比較すると、蛍光体のサイズが5倍くらい違います（印象比較です。アバウトなもので）。特に21型は余計に粗さが拡大されます。文字や直線部分がガタガタでジャギーだらけです。距離を空ければ目立たなくなりますが、それだと大きな画面サイズの意味がありません。私は昔から大画面TVを嫌っていました。高価、占有面積が大きい、電気代がかさむでいいところがありません。大画面の迫力ったって、上に書いたように適切な視野角を確保すれば、相対的に小さな画面にしかなりません。一体、どんなメリットがあるというのでしょうかね。 　私が買ったのはシャープ製のけったいなTVです。ままごと玩具風というか、iMac風（背面に取っ手まである）というか、ノスタルジックとモダンの融合というか、いかにも女子供向けコンセプト商品です。好みではありませんが、画質評価で多少ともましな本機に決めました。 　壊れたモニタはパソコン用とあって、実に高機能でした。ロートルながら捨てられなかったのもそのためです。まず、画像表示エリアがTVに比べて二周りくらい広大です。ソース映像発信側は、あらゆるTVでの再現性を考慮し、セイフティ・ゾーン内に収まるように構成します。15型TVのブラウン管の大半は、セイフティ・ゾーンをクリアするのがやっとです。廉価機の中にはクリアできていない機種も存在します。例えば、洋画の字幕が表示エリアから外れかけになっているものなどがそうです。本来なら若干の余裕をみているはずです。旧機を使用することによって、セイフティ･ゾーンを実感しました。通常のTVでは、アナウンサーの胸元までしか見えないケースでも、手元のテーブルまで見えます。CMや番組のフリップは、必ずセイフティ・ゾーン内に収めます。それが周囲に広大な余裕エリアが確保されています。加えて、表示エリアを移動できました。左右に移動すると、通常のTVでは絶対に見ることのできない映像の端っこを拝めました。例えば、アニメ放映画面を移動すると、セル画の端から端まで確認できました。アニメータも端の方は適当に描きとばしています。 　下の写真は、新型TVが自室のシールド･ボックスに鎮座した図です。ご覧のように、大げさな防磁ケースに収めています。最近のTVが地磁気の影響を受けることはまずありません。薄い鉄板で組み、ラッカーを吹きつけています。防磁ケースが載っている台は、オーディオ用につくった自作ラックです。外装をクロスで仕上げ、木口に薄板を貼っているので判りませんが、実は厚板の端切れを貼り合わせたものです。オーディオに詳しい方なら、長岡式ラックだと見破ったことでしょう。下段のVTRプレーヤーが現役で、上段のモノはダビング用です。三菱のHV-S65といって14年ほど前に買ったものですが、未だに現役です。これは名機といっていいでしょう。再生ヘッドにセンダストを採用しています。私、センダストのファンなのです。カセット･デッキも二代にわたってセンダスト･ヘッドを愛用していました。パーマロイやフェライトに比べ、明らかにワイドレンジです。VTR再生でも、ディティールまで分解してみせます。 　なんだかんだと能書きをたれていますが、要するに貧乏性なだけです。

NEC/PC-TV352

シャープ/15C-FM1

もうひとつ小ネタ 　数日前、職場のG4MacのHDDが異音を発してアクセスできなくなりました。まったくマウントされずに「カッチャ、カッチャ」という音を発するばかりでした。こりゃあかん−保証も一年前に切れてるし、買う金はないし−どないしよう。諦める前に念のためにと、HDDをPCに繋いでBIOSでチェックしました。最初は認識しなかったものの、指定バス上をオートでチェックさせると見事に認識しました。そこでMacに再接続すると、あら不思議、快調に動作し始めました。 　Macのブラックボックス化もよしあしです。初心者に優しいのは結構なことなのですが、ハードウェアに直接アクセスさせてくれれば、PCのようにローレベルでチェックできるのにねえ。

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四拾壱　　一体どうなっているのか（2002/9/1）

DTP帖で、カラー･マネージメントについていろいろ書いています。その中で、私もよく分からない、疑問だらけだと書きました。そのいくつかについての説明をみつけました。大日本スクリーン製造（株）の関係者で、業界有名人の郡司秀明氏のコラムです。 　郡司氏は、以前スキャナ開発に携わっていたそうですが、現在はマーケティング部に在籍している模様です。マスター郡司と称して「DTP WORLD」誌創刊より（正確には2号から）連載をもっています。また、ZDNet にも連載をもっており、興味深いコラムを提供してくれています。マスターのつぶやき（ZDNet JAPAN）がそれです。 　疑問その1：モニタの色温度はモニタ側で調整できる。しかし、設定色温度ははたして正確なのか？ 　郡司さんのコラムによると、正確に測定するとかなりのズレがあるそうです。詳しい内容の引用は遠慮しておきます。詳細は上のURLを辿ってください。結論だけ書くと、DTP用のCRTはともかく、普及価格帯のCRTでの5000Kは無理があるそうです。低い色温度設定はブラウン管の負担になるそうで、故障の原因になったり、寿命を縮めたりするそうです。しかも指定色温度を正確に再現できていないことが多いので、無理をせずに6500Kでいいんじゃないかということです。 　なるほどです。その差は小さなものだから、あえて無理をしなくていいと言っています。しかし、5000Kと6500Kでは色再現性に相当な隔たりがあると思うのですが‥‥当方の環境に問題があるのかなあ。う〜ん、余計に悩みが深くなってきました。どうすればいいんだろう。 　疑問その2：カラーバランス（ゲイン）調整をすると、諧調に偏りが生ずるのでは？ 　RGBのゲイン調整をすると、場合によっては諧調の一部がスカスカになったり、逆にリッチになるのではないかと想像していました。特に液晶パネルの調整をすると、偏りを実感することがあります。郡司さんのコラムによると、どうもこの危惧はアリみたいです。プロは縮退とかスキップと呼ぶそうです。同じく詳細は元を読んでください。 　他にも私が読んで参考になったのは、液晶パネルについての説明です。私は、単純に液晶パネルはDTP向きでないと考えていました。でも、モノによっては液晶の方が優れているケースもありそうです。液晶の色温度はバックライトの色温度です。たいていの液晶は9000K程度で、当然のことながら紙白とかけ離れています。当然、キャリブレーション･ツールで調整しなければいけませんが、上に書いた諧調の損失が問題になります。特にBで顕著でしょう。ただ、ごく少数ながら5000Kの製品があり、これは完全に5000Kが安定して保証されているそうです。例えば、IBMの22.2インチ液晶モニタは、D50/γ1.8で、抜群の表示性能だそうです。3,840 x 2,400ドットの超高精細で話題になったヤツです（http://www-6.ibm.com/jp/pc/option/obi/nob13/9503dg1/9503dg1a.html）。これ欲しいけど125万円なんだなあ。しかもビデオカードが対応できていないし、そもそもWindowsOSもこの解像度に対応できていません（細かくカスタマイズすればいいんだけどね）。画面描画にPDF（ディスプレイPostScriptの発展型）を応用しているMacOSXでさえ、204ppiは想定していないそうです。 　カラー･マネージメントとは関係ないのですが、やはり疑問氷解の説明が書かれていました。下に配置した画像ですが、誰もが一度は目にしているでしょう。これはSCID（Standard Color Image Data）と呼ばれる画像評価用標準データだそうです。雑誌や製品カタログの画質評価に使われていますね。これらは一体何ものなのか、長いこと疑問に思っていましたが納得しました。郡司さんは画質評価のポイントを記しています。是非とも一度ご覧になってください。

郡司氏のコラムを読むと、カラー･マネージメントは専門家にとってさえ未知の部分があったり、或いは疑問の宝庫みたいです。それだけに好奇心を駆られもするし、面白くもあります。印刷会社のように、色再現性がクレームの対象になるところでは、そんな呑気なことは言っていられないでしょうが。 　今回はカラー･マネージメントについて触れていますが、疑問符のついた話であり、確定的な内容ではありませんので通常のコラムに書きとめました。

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