| 七 田中一光氏逝去（2002/1/13） |
| 弐拾 DoGAとの日々（2002/4/14） |
| 四拾壱 一体どうなっているのか（2002/9/1） |
| 六拾五 ルイス・C.ティファニー（2003/2/2） |
| 七拾 電器店チラシ（2003/3/9） |
| 九拾 美的節度（2003/7/27） |
| 百四拾壱 知的財産権がえらいことに（2004/7/11） |
| 百九拾八 高畠華宵と中原淳一（2005/7/10） |
| 弐百弐拾七 二人の魔術師（2006/1/14） |
| 弐百弐拾八 『ファンタジーワールド ジュン』（2006/1/22） |
| 弐百参拾四 ヒエロニムス・ボッシュ（2006/2/25） |
| 弐百四拾五 フランク・ロイド・ライト（2006/5/13） |
| 弐百七拾参 千葉のロゴ：私の感性が曇っているのか（2006/11/19） |
| 弐百七拾六 名取洋之助と日本工房（2006/12/10） |
| 弐百九拾壱 地域振興かアメニティか（2007/3/17） |
| 参百拾壱 色彩の暴力だって （2007/8/5） |
| 参百参拾四 ファッションショー（2008/1/12） |
| 参百七拾弐 リキテンシュタイン（2008/10/4） |
| 参百八拾四 美術三昧（2009/1/4） |
| 参百八拾六 1戸580万円住宅（2009/1/17） |
| 四百拾六 リャドの技法 （2009/8/1） |
| 四百五拾七 長谷川等伯の美（2010/5/8） |
| 四百六拾壱 まんとくんのうた （2010/6/5） |
| 四百六拾六 もしかして、広工大（2010/7/10） |
| 四百六拾八 竹内栖鳳（2010/7/24） |
| 四百六拾九 オルセー美術館展2010（2010/7/31） |
| 四百七拾九 今年の美術展は大豊作 （2010/10/9） |
| 四百八拾七 上村松園の美（2010/12/4） |
| 五百六拾 橋本雅邦（2012/5/13） |
| 五百六拾壱 尾形光琳展（2012/5/19） |
| 五百九拾八 デザイナー受難（2013/3/3） |
| 六百弐拾参 ウィリアム・モリス登場（2013/9/22） |
| 六百弐拾六 モネ 追憶と惜別の旅路（2013/10/14） |
| 六百弐拾七 こんなのありえない（2013/10/26） |
| 六百参拾九 芸術志望者必見『かくかくしかじか』（2014/1/26） |
| 六百六拾五 決して芸術論争ではない（2014/8/3） |
| 六百八拾 京大の色覚理論が意味不明（2014/11/16) |
| 六百八拾弐 今年のベストポスター（2014/11/30） |
| 七百九 今のデザイナーはどうなっているのか（2015/6/14） |
| 七百拾参 サントリーCM回顧（2015/7/12） |
| 七百拾六 大丈夫なのか、東京五輪（2015/8/2） |
| 七百拾八 佐野研二郎氏あかんでしょう（2015/8/15） |
| 七百拾九 佐野研二郎氏火だるま（2015/8/22） |
| 七百弐拾 佐野氏どこまで続くぬかるみぞ（2015/8/30） |
| 七百弐拾壱 五輪エンブレム急展開（2015/9/5） |
| 七百五拾 五輪エンブレム最終案（2016/4/9） |
| 八百弐拾四 空前絶後「国宝」展（2017/10/21） |
| 八百弐拾九 運慶の強烈なオリジナリティ（2017/11/25） |
| 八百四拾五 こんな絵を描いてたんだ（2018/3/17） |
| 八百五拾壱 故宮博物院初訪問（2018/4/28） |
| 八百八拾参 美術展亂れ撃ち（2018/12/1） |
| 八百八拾七 恩師の遺作展（2018/12/30） |
| 八百九拾五 畢生の傑作「紅白梅図屏風」（2019/2/23） |
| 九百参 アメリカ、アートの旅（2019/4/27） |
| 九百参拾参 F.L.ライトと望外な出会い（2019/11/24） |
| 九百参拾四 スペイン、歴史の旅（2019/12/1） |
| 九百参拾五 スペインと日本との相違（2019/12/7） |
| 九百四拾四 バウハウス展来たる（2020/2/8） |
| 九百六拾八 “美術館女子”問題とは（2020/7/26） |
| 九百七拾 山口県が大健闘「奇才 江戸絵画の冒険者たち」（2020/8/8） |
| 九百七拾参 大阪万博ロゴ、勘弁してください（2020/8/29） |
| 九百七拾五 北斎が流行りなのか（2020/9/12） |
| 九百八拾参 Go Toで「ロンドン・ナショナル・ギャラリー展」（2020/11/7） |
| 九百九拾七 地方のアートシーン（2021/2/13） |
